不知道从什么时候开始，也不知道从谁身上论起，小品进入了喜头悲尾的怪圈，甭管是什么综艺，甭管是什么喜剧人，喜剧人所带来的作品，结尾处一定是煽情的，或是家国天下，或是儿女私情，似乎这种煽情的结尾才是高级的！
高级与低级，都是相对而言，郭德纲也有过关于高雅和低俗的作品，在老郭看来，雅与俗并没有绝对的，人嘴里说出来的就是俗，但这里的俗是通俗，而不是低俗！
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就拿当下热播的《金牌喜剧班》来说吧，尽管是央视综艺，尽管台下坐着陈佩斯、郭德纲这样级别的导师，作品还是难逃煽情的怪圈！
最新一期节目中，曹阳阳、谈元的《梨园旧事》给人留下了深刻印象，这个作品呢，有绝活展示，有包袱笑点，有情感升华，值得一提的是，情感升华处理得很棒，和之前铺垫的剧情息息相关，属于水到渠成的那种！
按理来说，这样的作品应该是得到导师们称赞的，如果拿到其他的综艺节目，比如《欢乐喜剧人》，不能夺冠也是高分，结果呢？三位导师都给予了差评！
英达是这么说的：我觉得这个作品本身，包括他们自己的发挥都是相当不错的，但是我看的心里边吧，这个感觉非常之悲怆
陈佩斯是这么说的：走错门了，你应该到金牌悲剧班去报名，二位情怀太重了，这种太重的情怀，到了作品当中就成了制约我们的东西了，会影响我们的喜剧表达！
郭德纲是这么说的：我觉得这个很简单，就和我们说相声似的，我也告诉他们，先学吃饭，再学养家，先学吃饭呢， 就是包袱得响，再学养家呢，就是到了一定程度，咱们这活得好了，得上品了，得思想性如何如何，但一上来咱们就思想性先强，它会影响这个节目的主体！
有人会问了，之前陈佩斯老师一直强调故事的延展性，希望学员们可以讲好故事，这个《梨园旧事》呢，故事的延展性非常好，演员的演技、搞笑、包袱都是很不错的，为什么他在这个时候强调情怀呢？是不是有些吹毛求疵！
个人觉得呢，陈佩斯老师的观念从未改变过，那就是要求喜剧的纯粹性，从创作初心，到具体内容，再到主题，都是应该以搞笑为主，为初心，在他当红的那个年代，或者定义小品的时候，就是纯粹搞笑，纯粹让观众笑，而不是用什么煽情的手段去感染观众，让他们觉得作品高级！
不可否认，两位京剧演员能够带来这么好的作品，属实不容易了，但能者多劳，导师们自然希望他们可以百尺竿头更进一步！
所以，希望在陈佩斯、郭德纲以及英达老师的带领之下，喜剧人可以早点走出“喜头悲尾”的误区，观众想要的只是笑，而不是哭，千万不要把自己所谓的高级强加到观众身上，如果网友们需要靠一档综艺节目或者一个小品来解决现实问题，那真的是出了大问题了！对此，大家怎么看？
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